宋画,禅境

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北宋 范宽《雪景寒林图》

每个时代的中国画都有其艺术性
而艺术性中的灵魂就是要体现出意境美
 苏轼曾在《东坡志林》中说,
“味摩诘之诗,诗中有画;
观摩诘之画,画中有诗。
对王维的诗艺意境作了很好的总结。
其中的“画中有诗”,
可谓是意境在艺术中的最好呈现!

每个时代的中国画都有其艺术性,而艺术性中的灵魂就是要体现出意境美。因此,探究中国画的意境美具有现实意义。

到了宋代,王维的诗画结合在苏轼那里又进一步得到发挥。苏轼提倡天真自然,对画论的贡献很大。他与同时代的黄庭坚都和禅师交往甚密,其观点也与禅宗“本自天然不雕琢”的观点极为契合。 

苏轼《枯木怪石图》

宋代马远的《寒江独钓图》:浩渺大江中漂来一叶扁舟,一人在船头垂钓,巧妙地以大片空白突出了江水的辽阔和钓者的悠闲。画中小舟与大江的对照,虚与实的衬托,使人感到一种“清空寥旷,烟波浩渺”的意境。

马远《寒江独钓》

马远的其他山水画,同样也无不在将中国画的意境表现到底。

马远《踏歌图》


马远《对月图》


马远《松月图》


马远《举杯玩月图》

马远《岁寒三友图》


马远《梅花书屋》

宋代郭熙的“画是有形诗”和明代董其昌所谓画中词意等论说,尽管历来对意境从字面上有不同的解释,但从实际作品的分析和感受上来说,一般都是把意境指作具有空间境象。

郭熙《窠石平远图》


北宋 郭熙《早春图》

范宽深入山川,长居华山、终南山等山林之中,并对景造意,将崇山峻岭的雄强气势和老树密林的荒寒景色生动地现于笔下,创造了中国山水画的高峰。其山水画构图的复杂与高妙、意境的深远与神秘、山水的气魄与气势、通篇的气韵、用笔的古朴与骨气均达到了后人很难超越的境界。

北宋 范宽《溪山行旅图》

北宋 范宽《临流独坐图》

禅僧画家 牧溪《莲鸟图》

中国画强调的“意境”,实际上是禅宗极大地推动社会审美层次发展的结果,“意境”和“禅境”在本质上有着一致性。

何为“禅境”?正如青原惟信禅师所说:“老僧三十年前未参禅时,见山是山,见水是水,及至后来,亲见之时,有个入口,见山不是山,见水不是水,而今得个休歇处,依然见山是山,见水是水。”

黄公望《富春山居图》局部

这种人与自然的高度和谐统一的状态,便是禅宗追求的最高境界。意境生成的三个阶段,实际上也是禅境产生的三个阶段。


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